Es könnte jeder Flughafen der Welt sein: ein langsam drehendes Gepäckband, leuchtende Schilder, Menschen mit Koffern und Eile in den Augen. Nur ein Detail verrät den Ort: die chinesischen Schriftzeichen auf den Schildern. Es ist Peking, könnte aber auch São Paulo, New York oder Dubai sein. Diese so vertraute, fast austauschbare Szene offenbart eine beunruhigende Wahrheit über die zeitgenössische Architektur: Die Welt ist voller Räume, die, obwohl sie sich in verschiedenen Ländern befinden, sich zu ähnlich sehen.
Der französische Ethnologe Marc Augé prägte 1995 den Begriff „Nicht-Orte“, um diese homogenen und anonymen Räume zu beschreiben, die wir auf der ganzen Welt finden, wie Flughäfen, Einkaufszentren und Fast-Food-Ketten. Es handelt sich um Orte, die nicht wirklich Reiseziele sind, sondern Übergangspunkte, an denen Menschen vorbeikommen, aber nicht verweilen.
Die Verwirrung der Grenzräume
Diese Umgebungen stehen in direktem Kontrast zu dem kulturellen Schock, den die Landung in einem fremden Land hervorrufen kann. Der berühmte Koch Anthony Bourdain erlebte dies bei seiner ersten Reise nach Japan, wo er sich für ein Starbucks anstelle einer lokalen Bar entschied und sich wie ein Fremder in einer lebendigen Kultur fühlte.
Die Flughäfen sind in diesem Sinne perfekte Beispiele für das, was die Popkultur liminale Räume nennt. In der Fiktion sind diese Orte oft Portale zu anderen Welten, wie der Garten Eden in Die Chroniken von Narnia oder der weiße Korridor in Matrix Reloaded, wo jede Tür zu einer anderen Realität führt.
Die übermäßige Neutralität dieser Räume kann jedoch ebenso beunruhigend sein wie jede andere Form von Unterschied. Ein interessantes Phänomen, das aus dieser Idee entstanden ist, sind die Backrooms, eine urbane Legende, die 2019 im Forum 4chan auftauchte. Sie werden als ein endloses Labyrinth leerer und monotoner Räume beschrieben, die diejenigen fangen, die versehentlich in diese parallele Welt eintreten.
Aber welche Verbindung hat das mit unserem täglichen Leben? Bis zum 19. Jahrhundert war die Architektur reich an Ornamenten und Details. Die Gebäude waren mit Wasserspeiern, Säulen und Bögen geschmückt, die die lokalen Kulturen widerspiegelten. Mit dem Aufkommen des Modernismus im 20. Jahrhundert begann jedoch ein Trend hin zum Minimalismus. Adolf Loos vertrat die Auffassung, dass die kulturelle Evolution die Beseitigung von Verzierungen im Alltag impliziere, was zur Schaffung von schlichten und funktionalen Strukturen führte.
Diese Transformation hat zur Proliferation von Wolkenkratzern mit Glasfassaden geführt, wie die des World Trade Centers, die, obwohl sie Ikonen der Moderne sind, unsere Städte homogenisiert haben und sie in unpersönliche Räume verwandeln. Das Ergebnis sind riesige urbane Zentren, die Flughäfen ähneln, wo kulturelle Vielfalt und lokale Identität in einem Meer aus Glas und Stahl verschwinden.
So werden diese Bauwerke zu Labyrinthen, die die Essenz dessen verwischen, was ein Zuhause sein sollte. Städte sind im Wesentlichen Orte, an denen Menschen leben, und es ist schwierig, das Gefühl zu haben, dass ein Ort ein Zuhause ist, wenn ihm die Merkmale fehlen, die ihn einzigartig machen.